常有朋友說：“欣賞中國傳統(tǒng)類型的書畫，要比欣賞當(dāng)代藝術(shù)容易的多。覺得中國傳統(tǒng)的都很美，而當(dāng)代水墨畫卻不知道是什么意思，也看不懂了，掛在家里也不好看，要是說他不好吧，很多搞美術(shù)專業(yè)的會(huì)批評(píng)你是個(gè)俗人，不懂藝術(shù)。為了不讓人家說咱俗，有時(shí)只能不懂裝懂”。想一想目前很多藏家和愛好者甚至?xí)嫿?jīng)營者都有此感觸，按常理，今人對(duì)當(dāng)今時(shí)代的理解應(yīng)比古代的好懂得多，為啥當(dāng)代水墨國人看不懂了呢？

         其實(shí)道理很簡單。當(dāng)下好像一提到“水墨”大家就會(huì)和中國繪畫結(jié)合在一起，其實(shí)當(dāng)代水墨和中國繪畫是兩回事。當(dāng)代水墨的“當(dāng)代”是西方“當(dāng)代藝術(shù)”的藝術(shù)體系稱謂，不是指當(dāng)今的意思。當(dāng)代水墨是西方當(dāng)代藝術(shù)的一種的表現(xiàn)形式，它是西方人的一種觀念藝術(shù)，其僅是用了中國的材料而已，它表達(dá)的也是西方的藝術(shù)觀念。

《秋寶圖》作品來源宣和藝術(shù)院李秀華

         國人都是在中國文化大環(huán)境下長大的，看自己本國的書畫藝術(shù)多多少少、或深或淺都能理解，同時(shí)也有親切感。但對(duì)于當(dāng)代水墨畫只要沒上過美院去接受西方藝術(shù)形態(tài)的深入學(xué)習(xí)是根本看不懂的，同時(shí)也是難以理解的，好比我們理解不了西方人兒子請(qǐng)爸爸吃飯為什么還要AA制是一樣的道理。因?yàn)樗鼪]有像國人理解中的中國繪畫那種"小橋流水人家"的詩境或梅蘭竹菊寓意的中國文化性。

         我們現(xiàn)在很多水墨或當(dāng)代水墨作者受西方當(dāng)代藝術(shù)影響，作品總有個(gè)國人不理解的面貌，讓人看了猙獰、糾結(jié)或丑陋，他們覺得沒有批判就沒有藝術(shù)，有時(shí)畫面很夸張，所以國人看不出哪里美。相比中國傳統(tǒng)藝術(shù)觀追求的則是天地人和，追求的是高格至雅，成熟圓融，中國藝術(shù)是凈化、美化心靈的藝術(shù)，是給人們美好向往的藝術(shù)。西方當(dāng)代藝術(shù)更多的則是為了批叛，表現(xiàn)社會(huì)陰暗面的藝術(shù)，他們和我們國人的審美和文化追求不吻合，所以我們看不懂。

         當(dāng)代水墨的意識(shí)形態(tài)和中國文化離得很遠(yuǎn)（并不代表它不藝術(shù)），國人不理解，看不懂是極其正常的，同時(shí)也沒必要去看懂，好比美國大眾看不懂中國藝術(shù)，同時(shí)人家也沒必要去學(xué)和看懂中國藝術(shù)是一樣的道理。

         當(dāng)然搞專業(yè)的作者不同于大眾，他們是要去了解西方藝術(shù)形態(tài)并萃取營養(yǎng)。但了解歸了解，千萬不能因?yàn)樽约涸谶@些方面學(xué)的多了深了，而忘記了自己的根了。更有甚者為了自己的標(biāo)新立異或急于求成，在中國傳統(tǒng)藝術(shù)上不去下功夫，而去混淆視聽，利用民眾及藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)概念上的模糊，去騰籠換鳥中國書畫，用西人的藝術(shù)去革中國藝術(shù)的命。

         無論作者、經(jīng)營者、藏家都是熱愛中國傳統(tǒng)有文化追求的人，維護(hù)中國書畫的文化品性是一個(gè)中國人應(yīng)具備的基本底線，這和國人有沒有寬闊的接納胸懷是兩回事，我們接納的底線應(yīng)是學(xué)習(xí)西方藝術(shù)來充實(shí)我們自身，而不是革了中國的兩千年文化藝術(shù)的命。況且我們的胸懷都已經(jīng)到了用自己的美院教育從根本上去培植他們的文化藝術(shù)了，已經(jīng)很偉大了。

         目前我國文化藝術(shù)品的進(jìn)出口逆差太大了，這和我們的國情和歷史背景也有很大的關(guān)系。我們的文化藝術(shù)輸出幾乎等于零，西方藝術(shù)雖然我們民眾還看不懂，但已經(jīng)在一步步的殖民著我們的文化，若不是中國文化的根夠深夠強(qiáng)估計(jì)早就被連根拔了。我們要呼吁文化自覺，只有先保護(hù)和豐富好自己的核心藝術(shù)體系才能像西方藝術(shù)體系一樣去文化輸出從而走向世界、影響世界！我們本體藝術(shù)的發(fā)展如變成了人家藝術(shù)體系中的一個(gè)符號(hào)元素，中國兩千年文化藝術(shù)的積淀就會(huì)被斷送在我們這代人手里，上對(duì)不起祖宗，下對(duì)不起子孫。如果真成為人家藝術(shù)體系里的一個(gè)元素，我們還何談文化藝術(shù)的輸出？沒了自己的藝術(shù)體系、藝術(shù)思想還何談在國際上的地位？