【藝術(shù)簡介】

金曉海（曉海），古墨堂史主，浙江臨安人。1990年畢業(yè)于中國美院，現(xiàn)為杭州蘭亭畫院院長，中國民族書畫研究院副院長、中南海紫光閣畫院院士、中國文聯(lián)書畫藝術(shù)交流中心會員、中國美術(shù)研究院研究員、新華網(wǎng)書畫頻道藝術(shù)顧問、浙江省美術(shù)家協(xié)會會員、浙江省國際美術(shù)交流會理事、浙江省詩書畫之友社理事、國禮特供藝術(shù)家、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)畫家、G2o峰會會晤廳背景畫作者、一級美術(shù)師、教授。

金曉海藝術(shù)成就

1981年受教于中國美術(shù)學院花鳥畫大家陸抑非教授。

1989年就讀于中國美術(shù)學院國畫系。

1990年作品“秋夜”被中國美術(shù)學院收藏以作示范作品。在西泠印社成功舉辦個人作品展覽。

1995年作品“百叢墨蘭長卷”獲《書圣杯》國際銀獎，被海內(nèi)外譽為當代蘭花才子。

1998年參加中國美協(xié)舉辦的“中亨杯全國書畫大賽”，作品《秋艷》獲獎。

2002年參加中國美協(xié)舉辦的“西部輝煌全國中國畫作品提名展”，作品《古宅春韻》獲獎。

2003年10月16日楊汝岱副主席親臨杭州蘭亭畫院視察。

2004年8月20日在北戴河美術(shù)館舉辦金曉海個人花鳥畫展。全國政協(xié)副主席楊汝岱出席開幕式并剪彩，軍委副主席遲浩田和政法委書記任建新等中央首長觀看畫展。

2005年10月作品“葫蘆”榮獲第八屆北京國際藝術(shù)展銀獎。

金曉海國畫作品國畫收藏機構(gòu)收藏

2003年9月北京人民大會堂收藏花鳥畫作品5幅(其中三幅懸掛于人民大會堂第一宴會廳)

2003年12月中共中央辦公廳毛主席紀念堂管理局收藏《古宅春韻》1幅

2004年9月中央軍委辦公廳八一大樓收藏《高風亮節(jié)、國色天香》2幅作品。

2005年天安門地區(qū)管理委員會收藏《富貴常青》一幅(9125px×3000px)與10月1日國慶之日懸掛于天安門城樓上。

2005年9月全國人大常委會辦公廳收藏《牡丹.松樹.松菊》3幅，

2005年9月人民大會堂管理局收藏《牡丹》一幅。(懸掛于人民大堂四樓國宴廳華北廳)。

2006年1月人民大會堂管理局收藏《版納雨林》、《雍容華貴》兩幅(1097號)。

2006年8月人民大會堂管理局收藏《世界和平》。

2007年9月天安門管理委員會收藏《高風亮節(jié)》1幅(2007年10月1日懸掛于天安門城樓上)。

2010年9月國務(wù)院西山大樓收藏富貴常青(22500pxx10000px)。

2011年6月應(yīng)中共中央辦公廳之邀為中南海創(chuàng)作丈二匹、牡丹《富貴常青》毛竹《高風亮節(jié)》作品并收藏。

2012年七月應(yīng)中共中央辦公廳之邀請為迎接十八大勝利召開在中南海創(chuàng)作國畫作品30于幅，并張掛其國畫《華貴常青》(10000pxx5450px)的巨幅作品，懸掛于中南海中辦第一宴會廳。

近幾年來，金曉海作品被編入中華人民共和國建國六十周年《人民大會堂珍藏書畫》集，作品《世界和平》 建國六十周年《天安門珍藏書畫集》、《富貴長青》、《高風亮節(jié)》。

金曉海被中國文聯(lián)出版社出版的中國當代畫壇最具影響力的《當代十大名家》、《中國美術(shù)十大家》、(十大家有：劉文西、范曾、劉大為、金曉海、吳山明、何家英、賈又福、王明明、于志學、喻繼高等十人)、《德藝雙馨十大家》等。

作品編入《中國當代書畫卷》、《神州畫壇五大家》、《中國畫六大名家》、《經(jīng)典風范》、《畫壇七賢》、《中國當代畫壇八大家》。

封面人物：《藝壇精英》、《當代名家》、《東方美術(shù)》、《中國藝術(shù)大家》等百余部大型畫冊中。

近期出版?zhèn)€人專集有人民美術(shù)出版社出版的(八開本)《金曉海作品精選》(不同時期有四本)、中國美術(shù)學院出版的《新浙派水墨》、天津楊柳青出版社出版的當代中國畫名家精品叢書《金曉海墨竹作品精選》(4開本)、中國畫精品系列叢書《金曉海墨蘭作品集》(12開本) 、中國畫技法《水墨蘭花畫法》教材(8開本)。《金曉海水墨竹子畫法》教材(8開本)。

鬧市深處繪丹青

——記畫家金曉海的藝術(shù)道路

在一副上佳藝術(shù)作品面前，人們在享受美的同時，往往也會探究作者所要表達的思想，體會作品的意境，進而探問作者的生平軼事等。中國畫尤其如此，常常是“不在畫里考究藝術(shù)上功夫，必須在畫外看出許多文人之感想”（近代著名畫家陳衡恪語）。因此，了解作者的經(jīng)歷，也就成為研究其作品的一條必由路徑。

在筆者印象里，很多作者都會有意無意地把自身“包裹”起來，比如隱居等；現(xiàn)代社會資訊發(fā)達了，有的作者又對自己大加“包裝”。“包裹”和“包裝”的共同點，就是隱藏平淡，突出光彩，最終目的就是使作品增值。但杭州蘭亭畫院院長金曉海卻不循此道——金曉海把他的蘭亭畫院設(shè)在熱鬧得不能再熱鬧的河坊街，且一住就是十多年。

多年以前，筆者與金曉海得識，時間久了，也就熟悉了。金曉海的社會身份眾多，如“中國民族書畫研究院副院長”、“中南海紫光閣畫院院士”、“中國美術(shù)研究院研究員”、“一級美術(shù)師”、“教授”，等等；有30與幅作品被北京人民大會堂、毛主席紀念堂、天安門城樓、中央軍委八一大樓等收藏。最近，他的作品又進入國務(wù)院西山大院和中南海；其作品曾經(jīng)兩次刊登在《人民日報》上；今年全國“兩會”期間，國家發(fā)展和改革委主管的《中國經(jīng)濟導(dǎo)報》更是專門約稿，用一個整版的篇幅刊登了其作品。近來，他又入選由中國文聯(lián)出版社、人民美術(shù)出版社等出版的《當代十大名家》等刊物。

雖然名頭響當當，但在杭州河坊街，人們卻經(jīng)常能看到他，并和他高興地聊上幾句。

金曉海的出身很普通。他在農(nóng)村長大，父親是鄉(xiāng)村教師，家里生活艱難，沒有顯赫的背景。他從8歲開始畫畫，除了愛好，起初更多是賺錢養(yǎng)家的樸實想法：“小時候，看了唐伯虎點秋香，說畫畫可以掙錢，比種田掙得還多。”

他的父親比他實在，知道以畫畫養(yǎng)家是極為渺茫的，所以更希望他好好學種田。也因為經(jīng)濟緊張物質(zhì)匱乏，家里別說其他條件，就是最基本的筆、墨、紙、硯也滿足不了，金曉海更多是像神話中的神筆馬良一樣，以大地為紙、硯，以樹枝為筆、墨，帶著唐伯虎“筆下的太陽可以曬稻谷”的夢想，到處涂鴉。十五歲拜師，卻遭到拒絕。為了跳出“農(nóng)門”，他選擇了參軍，駐守在東海的大陳島上。

部隊的津貼使他能夠自主地買些紙筆，提供了更好的學畫條件。金曉海在軍事上同樣刻苦而出色，1982年，在浙江省軍區(qū)組織的大比武上，他獲得了射擊冠軍。1983年，因在軍事和繪畫等多方面的出色表現(xiàn)，作為浙江省軍地兩用人才的唯一代表，受到了時任共青團中央書記處第一書記胡錦濤同志的親切接見。

之后，金曉海被選送到浙江省省軍區(qū)政治部學裱畫，這為他學畫提供了更大的平臺，開始有機會接觸名家名著。1981年，金曉海終于有機會拜花鳥畫大師陸抑非為師，成為陸抑非的關(guān)門弟子。之后，在陸老先生的指點下，1989年，金曉海進入浙江美院學習，得到了更加系統(tǒng)的訓練。陸老先生桃李滿天下，弟子涵蓋了工、農(nóng)、商、學、兵，對金曉海這個“兵弟子”，起初不免有湊數(shù)之嫌，及至看到他刻苦上進，在繪畫進步神速，老先生發(fā)出了“無心插柳”之感慨。

金曉海極為刻苦勤奮。部隊轉(zhuǎn)業(yè)后被分配到了省民政廳，這是一份令許多人羨慕的工作。然而，金曉海卻堅定把自己推向了市場，以賣畫為生。

“開弓沒有回頭箭”，金曉海付出的艱辛，是一般人難以想象的，他每天練筆，常常早上三四點鐘起床，一練就是十多個小時；每年要用一箱墨、百刀紙，而且多少年來都是如此。他的習作，累積有幾米之高。

下海之初，金曉海沒有固定的經(jīng)濟來源，經(jīng)濟上很艱難，但在藝術(shù)追求上的花費他絕不會省。南方多花鳥，為了提高藝術(shù)修養(yǎng)，他多次南下，臨摹了大量的熱帶植物，終于在2003年創(chuàng)作了《海南所見》、《泉邊山花》、《春色滿園》、《古宅春韻》、《和諧》等享譽全國的作品。

即使到了功成名就的今天，金曉海在生活上依舊很簡樸。一次，筆者清晨造訪，他剛練完筆吃早飯，親眼見他在畫室里捧著一只大湯碗，里面是兩整條咸菜煮的未切開的年糕，他正津津有味地嚼著，而堆在一邊的，是十余張墨跡未干的習作。

幾十年如一日的艱苦磨練，給金曉海帶來了深厚的功底，老辣的用筆，不知情的人往往會誤把他當成耄耋。有這樣一個真實事例，在一次畫展上，一位未曾謀面的老畫家在向別人介紹金曉海的作品時，稱“金曉海老先生如何如何”，殊不知站在一邊的年青人就是金曉海本人。

金曉海的繪畫功力之深，業(yè)界頗有共識。他畫的蘭花最能反映出這一點。蘭花看似簡單卻最不易畫，所以，業(yè)界才“百年畫蘭”之說，多少畫家不敢涉足，即使要畫，往往也是幾筆，作為豐富畫面的點綴。金曉海卻以畫蘭見長，更有著“蘭花才子”的稱謂。

看金曉海畫蘭是一種藝術(shù)享受，輕松揮灑，寥寥幾筆，一幅蘭畫圖就躍然紙上。筆者數(shù)了數(shù)，又一幅只有五片葉子一枚花，卻亭亭玉立，如臨清風。金曉海說，畫蘭筆數(shù)少的難，難在獨立構(gòu)圖；筆數(shù)多的難，難在易亂。而他畫的蘭花，無論繁簡都能意趣盎然。金曉海不但善于畫蘭花小品，更善于以蘭花為題材創(chuàng)作巨幅畫作，比如，有一年他獲得的中國美協(xié)和臺灣中國畫研究會共同舉辦的。書圣杯書畫藝術(shù)大賽的最高獎銀獎（金獎缺）的作品，就是號稱“百蘭圖”的100米蘭花長卷。洋洋灑灑成千上萬株蘭花玲瓏剔透，瀟灑飄逸，或迎風，或靜立；或圓轉(zhuǎn)、或翻折；或飄逸、或剛勁；或于泉石之間，或與翠竹相依相伴；或盆栽，或瓶插，剛?cè)岵┭龃┧?，意趣生動，絕無雷同。

今天，金曉海畫蘭更是駕輕就熟，“釘頭、鼠尾、螳螂肚”，簡單的蘭葉撇畫，生出了無窮變化。

金曉海有一支很特別的毛筆，這支筆沒有筆鋒和筆肚，只在筆根留有稀疏、參差而又堅硬的短毛；用來畫草，絲絲縷縷恰能反映出小草的細密和柔勁。起初，人們都以為筆是特制的，也詫異能工巧匠們是如何做出來的?？擅慨攩柶鸾饡院Ｄ睦锒ㄗ鰰r，他總是笑而不答，久了，才知道哪些筆都是畫殘的禿筆。他有很多支這樣的筆。金曉海用禿筆畫草，被大家戲稱為“禿筆草”。

“這輩子我只做了一件事，就是畫畫。”他說，“除了畫畫什么都不會。”這禿筆不禁使人聯(lián)想起草圣懷素的“筆冢”來。

金曉海勇于探索，敢于創(chuàng)新。他繪畫涉獵面極廣，創(chuàng)新的技巧也很多，比如中國繪畫史評論家王伯敏就曾對金曉海的創(chuàng)新充分肯定。

金曉海的蘭、竹在用水、用墨上別具一格，創(chuàng)造“側(cè)墨”畫法，即用墨往往重在筆肚的兩側(cè)，筆鋒（尖）則用水或是淡墨。這種水、墨的用法，由于墨由筆肚的兩側(cè)漸次向中間和鼻尖擴散，因此，畫面也呈兩邊濃而中間淡的特點，往往一筆就有立體感，且過渡均勻，整個線條生動、活潑。在畫蘭葉時，側(cè)墨較淡，畫面淡雅，較之雙鉤畫法，別具風味；畫竹竿時，測墨濃重，邊界清晰，顯現(xiàn)竹竿的挺拔與質(zhì)感；用它畫蘭花瓣時，墨色不講對稱，一邊濃重一邊淡，中鋒落筆側(cè)鋒出，這樣的花瓣伶俐剔透，再點以“心”字花芯，花朵之間便眉目傳神，像活了一般。

金曉海的牡丹也別具一格，總體特點是“寫意畫法，畫出了工筆效果”，他也因此獲得“牡丹皇子”的稱謂。據(jù)說，2004年前后，有日本畫家為了破解他的畫法，邀請日本國內(nèi)眾多好手云集黃山研究，結(jié)果經(jīng)月無功而返。事實上，金曉海在畫毛筍時也借鑒了該法，獨特的畫法使他畫的毛筍栩栩如生，呼之欲出。

金曉海成名很早。1990年，其作品《秋夜》就被中國美術(shù)學院收藏；1992年，他參加中國文化部赴馬來西亞舉辦的中國畫展；1995年，作品《百米墨蘭長卷》獲《書圣杯》國際銀獎。中宣部原副部長翟泰豐親筆為金曉海題寫了四個字，“蘭花才子”……

尤其值得一提的是，2010年，金曉海的作品《世界和平》入選《人民大會堂珍藏書畫》，這本畫集是人民大會堂為慶祝新中國成立六十周年和建堂五十周年，從大會堂歷年收藏的中國近當代書畫名家佳作中精選而出的。收入該畫集的作者有藝術(shù)大師、當代名家、書畫精英，其中包括齊白石、徐悲鴻、傅抱石、黃賓虹、李可染、啟功等名家大家。

《世界和平》畫幅高4.6米，寬2.46米。圖中虬勁的榕樹盤根錯節(jié)，象征著中華民族古老而文明；巨龍般的紫藤，象征著中國正在騰飛；二十二只栩栩如生的和平鴿，象征著中華民族熱愛和平；飛泉瀑布，象征著世界和平源遠流長；繁花似錦，象征著祖國蒸蒸日上繁榮昌盛。畫面色彩豐富和諧，寓意深刻，必將成為傳世佳作。

金曉海還出版過眾多教材。今年初，《水墨蘭花畫法》、《水墨竹子畫法》由天津楊柳青畫社出版。

金曉海的畫作都有一種意境美，有人評價這是禪境，也有人認為她超越了時空之美。我們不難理解他把畫院設(shè)在河坊街的理由：這不也正是我們中國幾千年文化積淀，隱藏在喧囂背后，向往寧靜，追求淡泊的一種境界嗎？